以华人下南洋为题材的中国大陆剧《狮城山海》（简称《狮城》）星期三（4月30日）于央视八套首播，腾讯视频同步上线。该剧聚集了中、新、港、台演员巍子、杨旭文、王梓薇、岳丽娜、吴启华、吴岱融、许绍雄、郑斌辉等，由新加坡编剧何启安与担任监制的郭靖宇执笔。

何启安过去担任创作的新加坡影视作品，包括电影《孩子不坏》《孩子·树》、电视剧《入侵者》《心迷》《行医》等，资历约30年的他目前任职于长信传媒。《狮城》是何启安担任编剧的第一部中国剧，也是他担任编剧多年来制作规模最大的一部作品。《狮城》共48集，单集20分钟左右，是首部投资过1亿人民币（约1794万新元）、由央视联合播出的第一部微短剧立项作品。

何启安接受《联合早报》访问时说，创作《狮城》的灵感源自于19世纪末、20世纪初一批下南洋的过番客，团队在做资料搜集时发现，新加坡的历史档案中有不少关于从大陆下南洋的华工移民奋斗史，他们离乡背井过来当苦力，当时的南洋聚集其他不同种族、殖民时代的英国官员，大家语言不通，有时工作上会遇到一些问题，因此自助成立一个组织，“当时的帮（派），是‘帮扶’的‘帮’，有了组织后可以彼此互相依靠。我们觉得这是很好的题材，所以想拍成戏。”

何启安指出，过去创作剧本大概花三至六个月时间，而《狮城》从创作到打磨用了约两年时间，是他入行以来用最多时间创作的剧本。他指出，除了创作时间成本，制作成本也相对比较充裕，这跟他以往创作本地剧时有很大的不同，“过去需要考虑成本问题，所以要在有限的时间内把剧本写出来。可是在这里（长信），我们为了提升质量，花了很多时间打磨剧本、反复修改，包括收集素材和塑造人物也比平时花更多时间，剧本也有好几个不同版本。”

郭靖宇接受早报时以语音作答，他说，《狮城》最早是与编剧何启安、巫培双两位长信同事一起聊南洋题材时聊到的故事，由巫培双担任文学编辑，再由何启安主笔，故事的基本框架、人物设定先由何启安创作，“我做的实际上就是让何启安创作好的剧本，更像今天大陆市场能接受的网剧方向进行了一些改编。”

郭靖宇形容，此次跟何启安的双剑合璧为“各取所长”，何启安助他在新加坡历史的洪流中挖掘《狮城》的故事，给了他一部原汁原味、南洋风格的作品，郭靖宇也助何启安的创作成功落地中国、完成一部投资过亿人民币（约1794万新元）的剧集。

他也指出，何启安的创作肯定是原汁原味的，若观众观剧看到有哪些地方“不南洋”，那有可能是改编时为了适应市场而造成的“瑕疵”，盼新加坡的观众能够理解，“中国太大，地大物博，北方很多观众对南洋的生活欠缺理解。我们尽量去找华人故事中大家能理解的一些共性，加在这个戏中。

实际上，长信传媒与新加坡编剧打造的中国影视作品，包括洪荣狄的新版《小娘惹》、巫培双《天涯小娘惹》等。郭靖宇说，洪荣狄是他特别尊敬的前辈，洪荣狄创作的新版《小娘惹》、担任故事人的2023年《南洋女儿情》为长信传媒开拓与开创了南洋题材；2020年新版《小娘惹》 在央视八套播出时连续霸榜，大结局收视率破2%。

至于巫培双担任编剧的2024年短视频剧《天涯小娘惹》，将中国和新加坡的文化结合一起，获得中国国家广电总局网络视听节目精品创作传播工程、北京广播电视网络视听发展基金扶持，播出之后也在中国荣获多奖，包括登“抖音短剧2024年度精品榜”。

郭靖宇告诉早报：“我合作过的新加坡编剧，第一是好合作好沟通，大家在创作的过程中都不遗余力，把自己了解的新加坡历史尽所能地戏剧化，让我学习了很多，也让我看到新加坡的编剧在能力上是非常强的，他们的优势很明显。”

郭靖宇指出，中国影视的市场化和产业化的程度越来越高，一个剧本写完之后，不是请电视台一看就可以播了，间中须经过制片人、平台领导层等繁杂与反复的评估，过程中或会对原来的剧本提出不少修改意见。

未来新加坡的编剧若要走入中国市场，需逐渐适应中国影视行业的“卷”（竞争激烈），“说句实话，中国的编剧挺‘卷’的！很多故事既要求写的有新意，情节方面华人观众也要能看得懂，但新加坡编剧的特点（对南洋题材的掌握）是不能取代的。”他认为，中国编剧和新加坡编剧各有特色，没有什么优劣势的区别。