《江城诡事》

杨志刚 一个「关系户」的自我修养 人物作者 人物 前段时间，《唐朝诡事录之西行》播出，在剧里扮演苏无名的演员杨志刚再次受到关注。除了角色，话题还聚焦在他和导演郭靖宇的关系上。郭靖宇是他的哥哥，他则是哥哥的「御用」男主角。过去的十几年里，这对兄弟组合打造了一系列民国传奇剧，《铁梨花》《打狗棍》《勇敢的心》等等。   「关系户」的标签几乎一直贴在杨志刚身上，但他并不反感，并且理直气壮地说：「是的，我就是个关系户。」   接受访谈时，杨志刚的经纪人表示要看访谈提纲，隔天又说：「算了不看了，有啥问啥吧。」他猜测杨志刚不会拘泥于这些。访谈是在杨志刚从承德回北京的路上进行的，他早早拿了司机的手机在车上等着，我刚拨上他就接通了。访谈中途我的手机信号不好，有些卡顿，杨志刚主动调侃起来：「我现在听你说话，好像我以前演戏，一个字一个字往外蹦。」   杨志刚表现得从容而健谈，「我的人生经历没有什么不能聊的」。在这次访谈里，他讲述了自己如何度过童年，他和三个哥哥的关系，还聊到在哥哥郭靖宇的片场被炸伤，并患上了抑郁症，如何花了十年才走出来。这十年里，郭靖宇以为他只是因为没有工作不开心，不停地给他写戏，但不知他曾经一度无法感受到演戏带来的乐趣。   十年过去，杨志刚从抑郁中走出，在郭靖宇面前也更换了角色。他总结自己在2008年受伤以前是个听话的弟弟，受伤后他变成一个任性的弟弟。如今，他变成一个可以和哥哥共同分担责任的弟弟。   他觉得，无论是谁的弟弟，是一个怎样的弟弟，他首先都是自己，一个可以真实、坦然面对演戏和生活的人。   以下是杨志刚的自述——   我出生于河北承德一个很普通的家庭。就像网上说的那样，我是家里老四，被我姥姥做主送给了没有子女的舅舅，管舅舅叫爸爸。我和郭靖宇他们家住得非常近，6路公交车坐4站，小跑得半个小时。我小时候就是两家我愿意去谁家就去谁家，可能寒暑假一个月，15天在郭靖宇家，15天在我家。我有三个哥哥，所以小时候一直在穿旧衣服。   我们那时候物质上挺匮乏的，我记得鸡蛋都得逢年过节或者我生病才能吃上。那时候生了病吃一个煮鸡蛋，感觉自己就好了。小时候我经常上山抓蚂蚱，然后用草串起来带回家给母鸡吃，希望母鸡多多下蛋。我到现在都非常爱吃鸡蛋，就是因为小时候的执念。   小时候有个印象很深刻的事，我二哥给我送了一只猫。我二哥那会儿在饭店当厨师，有一天我就看见他骑个二八大杠的自行车，后边驮着一个纸箱子，看见我就招呼说：小刚你过来！我跑过去，他从纸箱子里拿出来一只猫。他说这只猫是自己跑到后厨的，知道我喜欢猫，就给我抓来了。后来，我的零花钱就都花给这只猫了，买猪肺剁碎了和着米饭给它吃。我晚上睡觉都一直抱着这只猫。   因为有三个哥哥，连最小的郭靖宇都比我大4岁，所以我小时候不是个很自信的孩子。因为我没有资本自信，打架打不过，耍心眼耍不过，家里有啥事也不会问我的意见，我只能跟在这些大孩子的屁股后面玩。当然，我跟同龄小孩在一起还是比较高傲的。我觉得这种自卑的底色一直贯穿了我人生很长一段时间，我一直在找东西证明我自己，包括后来上艺术学校，演戏。

专访编剧魏风华：《唐朝诡事录》是“二楼美学” W 中文版 四年过去，魏风华依稀记得2020年秋天的一个梦。 梦里他置身烟雨迷蒙的古城，周身环绕了数不清的面目模糊的“角色”，彼时他在写《唐朝诡事录》（下面简称为“唐诡”）第一季中的《黄梅杀》，《黄梅杀》的“叙事发动机”源于唐代薛渔思所著志怪笔记《河东记》中独孤遐叔的故事。 两年后的秋天，《唐朝诡事录》开播，至今已有30+万观众加入这诡谲的古意梦境；四年后的夏天，《唐朝诡事录之西行》不仅迎来了更多久待饕餮的人，也彻底打破了该类题材久无精品的空窗期。 《唐诡》中好些单元都取自唐代《酉阳杂俎》《传奇》等志怪笔记，将其中的某些情节作为单元叙事的发动机和序幕的引子。这是魏风华喜欢的叙述方式，也是《唐诡》的核心：它就此与其他古装探案剧划分出界线，又激起观众巨大的情感共鸣。魏风华并没有为了强调“当代性”去修改剧中的人物特质，剧中呈现的就是唐人本身，保留了他们的人生观、功名观、爱情观、友谊观、生死观、仇恨观……这些爱恨情仇结构性地将一千多年前唐人的世界鲜活地展现在观众面前。 “人之为人，从古至今，人性本身是不会发生变化的，变化的是外部的环境，以及人的观念。这两者，又是互为促进的。但，这并不是说，我们当代人，在所有的方面都是超越古人的。没那回事。” 魏风华是《唐朝诡事录》的小说原作者，也是两季电视剧的编剧，他钦佩志怪笔记中人物选择的洒脱，也希望在屏幕上还原千年前的风骨。《甘泽谣·红线》中，红线盗盒报恩，之后辞别主人薛嵩，结尾是：“红线反袂且泣，因伪醉离席，遂亡其所在。”他觉得“伪醉”二字极妙。如金庸所评，这段文字既豪迈而又缠绵，有英雄之气，儿女之意，明灭隐约，余韵不尽。 《甘泽谣·聂隐娘》的尾声：“纵亦不甚信，遗其缯彩，隐娘一无所受，但沉醉而去。”在蜀道上，隐娘遇刘帅之子并赠药后，如仙人飘去。“如果当代性意味着进步，那么她们的选择不知道要比很多的今人要强多少。” 在《唐诡西行》“上仙坊的来信”这个单元里，最后的一幕是楚嘉、楚宾姐妹复仇后打马而去。这是向唐传奇和唐志怪致敬的一个镜头，魏风华也把它理解为唐代的一个真实的瞬间——他觉得，这个镜头所表达的是，万水千山，成为自己。 《W》对话魏风华（以下简称魏） W：相比第一季，《唐诡》第二季的创作方向上最大的不同是什么？ 魏：第二季更关注唐代底层百姓的遭遇，像《仵作之死》是比较集中地反映唐代底层百姓的境遇，从一个仵作家庭为切入聚焦和关照整个家庭成员的人生境遇。此外也对唐传奇中女性题材和侠义精神有进一步的挖掘，这些都是将第一季中未能展现的东西做了延伸。 唐诡以唐传奇和唐志怪为取材核心，它们本身就记载了很多个性鲜明的女性角色，比如红拂、红线、刺客聂隐娘等等，许多都描写了她们的侠义精神。近几年，女性的力量在各种层面被进一步重视和强调，第二季中加重女性题材的篇幅，也是水到渠成的事。 另一个变化是《唐诡西行》展现了更多中国的传统文化，比如《仵作之死》中以独孤信多面印作为线索开启叙事，印现在就在陕西历史博物馆里。这个单元的开头有一个斗宝大会的情节设定，里面出现了四鸾衔绶金银平脱镜、独孤信多面体煤精组印、鸳鸯莲瓣纹金碗，还有葡萄花鸟纹银香囊等都是收藏于历史博物馆的珍贵文物，希望观众有一天走进博物馆时会产生一种历史与现实的贯通感，在普及历史文化的同时加深剧情沉浸感。 W：《唐诡》塑造了大量眉目鲜明的群像，许多人不过寥寥几笔，但让观众印象深刻。这其中的要点和难点分别是什么？  魏：我其实不愿意用“塑造”这样的词来形容人物，我更喜欢说“擦亮”——无论哪种人物，在编剧写第一笔的时候“他/她”就存在了，我接下来要做的是把“他/她”擦亮点燃。 唐诡的人物结构是以苏无名和卢凌风为双男主的六人小分队的形式，内部相对稳定，不会在情感上产生巨大的波动，所以许多情感上的细分就落到了单元人物的身上。单元人物或者说配角，剧中展现的是他们人生侧面的小小阶段，但他们本身是有完整人生的。要想更好地展现他们人生的某个截面，重要的是在下笔时对人物的过往境遇了然于胸，接下来才能有迹可循。同时，在将高光落在配角身上时，也要保证苏卢等人进一步的人物魅力，看似矛盾其实是有解的。 《风雪摩家店》就是个很好的例子。单元主人公龙太最终走向朝霞或落日，那一刻他已经化盗为侠完成了自己的人生升华。而带来这种升华的正是苏卢对龙太的影响，最终的人物高光还是落在了两位男主和小分队的身上。 对单元角色、配角我都会做比较详细的人物小传，把在这个单元里表现不出来的东西也写得很清楚，比如他们的前世今生，他们有个人历史、有内在驱动力、有动机和欲望，这样人物就不是凭空而来，也能展现得更自然。 关于突破，我觉得怎么用有效的叙事，进一步擦亮两位男主的魅力，是我最近一直在考虑的问题。 W：核心的6人小分队中每个人的个性似乎都有标签，您是否担心走向“脸谱化”？ 魏： 我不怕。对类型小说和类型影视剧来说，脸谱化是一个很高的标准，非常重要。有人说要避免脸谱化，其实很多都没达标，何来避免？比如孙悟空、曹操的形象，漫威里的超级英雄都是有标签的、是脸谱化的，谁能随便就写出来一个孙悟空？ 如果我们做一个系列IP，脸谱化是成功与否的非常重要的标志，观众可以更快地进入它的续集。比如“漫威宇宙”有好多续集和分支，但它已经有固定的东西，不需要再重新介绍什么。唐诡也是这样的系列IP，这不矛盾。

《唐诡西行》爆款“秘籍” | 专访总制片人王冰 Original 神州赤子 时代面孔 关于他的故事，在营销号的口中有很多不同的版本，“年代传奇剧王的御用男主”、“娱乐圈最强关系户”，对于这些故事，杨志刚总是淡然置之，因为他真正的人生经历，远比网上流传的还要精彩百倍。 时代面孔全媒体平台 作者｜雯   雯 编辑｜山   豆 随着《唐朝诡事录》系列的热播，曾经凭借着《铁梨花》、《红娘子》、《打狗棍》、《火蓝刀锋》等军旅、年代题材热播剧霸屏的杨志刚，摇身一变，成了文质彬彬又不失幽默大气的狄仁杰弟子苏无名，继而收获了无数观众的喜爱。 关于他的故事，在营销号的口中有很多不同的版本，“年代传奇剧王的御用男主”、“娱乐圈最强关系户”，对于这些故事，杨志刚总是淡然置之，因为他真正的人生经历，远比网上流传的还要精彩百倍。   入行前 20 年，都是在为“苏无名”做准备   盼了两年，那个睿智无双，讲话慢悠悠的苏无名又回到了观众面前。 作为2022年播出的《唐朝诡事录》（后称第一部）的续集，《唐朝诡事录之西行》（后称第二部）继续前作故事——探案小分队在西行旅途中，侦破一系列诡案。凭借着在爱奇艺热度累计6次破万，豆瓣评分8.4收官成绩单，作为今夏热度口碑断层第一的热播剧，《唐朝诡事录之西行》似乎打破了今年爆款续集的滑铁卢魔咒。 毋庸置疑，这样的成绩当然要归功于《唐朝诡事录之西行》从剧情到制作的全面升级，而剧中主角苏无名的扮演者杨志刚也表示，“不光是从数据上看，第二部的热度已经远远的超过了第一部，从专业角度看，从剧本到服、化、道、摄、录、美，再到演员的表演和演员之间的默契都已经全面地超越了第一部，这也是我们整个团队特别欣喜的所在。” 杨志刚不止一次在媒体面前说过，“我从艺二十余年，好像前二十年都是在为苏无名这个角色做准备。” 剧中，苏无名是一个聪明睿智、心怀正义并有着高超断案能力的文人，虽然屡立大功，但却遭遇了官职的明升暗贬。即便如此，他仍然坚守初心，保持着对人民的关怀和为江山社稷鞠躬尽瘁的追求，也正如杨志刚所说：“我觉得苏无名是一个完美的角色。” 除了“完美”，杨志刚在采访中提到最多的还有一个词——适配，“演了二十多年戏，苏无名这个角色与我最适配。”

《唐诡西行》爆款“秘籍” | 专访总制片人王冰 Original 经纬 青刊 第一季爆了，第二季爆上加爆。   《唐朝诡事录之西行》以豆瓣评分8.4，爱奇艺站内热度破万，超过第一季的战绩收官，成为今年名副其实的口碑与热度“双爆”的爆款剧。   “全员一起努力，成就了第一部黑马，第二部不管爆不爆，我们都是一如既往地用自己做事的方法认真创作。”青工委委员、《唐朝诡事录之西行》总制片人王冰向青刊如是说道。   “没有IP就创造IP，没有流量就制造流量。”   2022年，当剧集市场普遍追逐大IP、大流量之时，以监制郭靖宇、导演柏杉、编剧魏风华等为核心的创作团队，打造出一部题材新颖、类型创新、叙事扎实的《唐朝诡事录》，内容原创，主演非流量，却以低开高走的播出效果，硬生生跑成了一匹黑马。   自此，《唐朝诡事录》自成IP，自建宇宙——音乐剧《唐朝诡事录之曼陀罗》、微短剧《大唐来的苏无名》等相关衍生作品接连推出，直至这部续集《唐朝诡事录之西行》的爆上加爆，更让这个原创IP成为国内古装悬疑市场上的一杆旗帜。   那《唐诡西行》能够成为市场爆款的“秘籍”是什么？近日，青刊与总制片人王冰进行了深度对话。   “更注重悬疑，更侧重人性”     “类型上，第一季志怪元素多些，第二季更注重悬疑；内容上，第一季讲的是人心，第二季更侧重人性。”  

《唐詭2》熱度勝奧運？陸劇為何「大女主」不再封神？ 愛奇藝自製劇新爆紅密碼 邱莉燕 愛奇藝「大家劇場」。陳之俊攝   巴黎奧運各國奪金喜訊頻傳，中國人卻似乎更熱衷於一部「唐朝福爾摩斯」的古裝探案劇，以往大陸熱播劇受歡迎的爆紅密碼：流量明星加女主角谷底翻身或霸道總裁題材，也正在改變。到底這些新風格的陸劇有哪些看點，吸引觀眾追劇更勤？   走進北京愛奇藝總部大樓，首先映入眼簾的，便是一面頂到天花板的數據牆，統計著過去24小時所有大陸電視劇的網路熱度值。電子大地圖上，數值愈高代表愈多人收看。若是破萬，就可以稱為「現象級爆款」。   新上檔的《唐朝詭事錄之西行》（《唐詭2》）赫然排名第一，劇集熱度超過了1萬，不容易的是，該劇的開播時間是全球矚目的奧運期間。   「《唐詭2》不僅打破了續集魔咒，還吸引了更多人回頭去看前傳，」愛奇藝工作人員指著數據牆說明，《唐詭2》一開播即收視狂飆，很多觀眾隨之對前傳感到好奇，順勢帶動了前年播出的《唐詭1》再紅一次，登榜當下熱度值第八。   《唐詭2》的成功，也打破了大陸電視劇長期信奉的「造劇公式」：不需要流量明星、男女情愛膩歪，只要打磨劇本故事，演員演技在線，都能有好結果。   北京愛奇藝總部大樓內數據牆，統計過去24小時所有大陸電視劇的網路熱度值。陳之俊攝   大女主退燒，陸劇「霸屏」新密碼   根據大陸雲合數據平台的統計，歷年來「有效播放量破百億」的10部陸劇，幾乎皆是「大女主劇」或「大男主劇」：冠軍為破522億的《三生三世十里桃花》，亞軍488億的《楚喬傳》，其次為《擇天記》《羋月傳》《錦繡未央》《誅仙：青雲志》《花千骨》《瑯琊榜》《香蜜沉沉燼如霜》《知否知否應是綠肥紅瘦》。   歸納這TOP10的劇情設定，共通點是由女明星如楊冪、趙麗穎、楊紫等擔任絕對主演，演繹女主角從谷底翻身的戲劇張力，吸引了大批觀眾披星戴月追劇。   然而，2023、2024年情況翻轉，大受歡迎的《狂飆》《繁花》《我的阿勒泰》等，已然拋棄大女主劇的「美強慘」人設、手撕敵人的爽感，轉而刻劃劇中人物的成長歷程。