十多年来我拍了很多年代传奇剧，并且都在播出时为电视台创造了很高的收视率。能写的人和故事都写得差不多了，以后我会谨慎做传奇剧。 拍什么剧是市场的选择，只能顺应趋势，在变化中寻求属于自己的位置和风格，不变化就会被市场淘汰，谁都一样。
我一直以为平台不应该过于倚重单部剧的效益，要看后续，要给培养IP一定的时间和空间。 《唐朝诡事录》虽未播出，但续集已经在创作中，短视频剧作为宣发联动产品，即将在春节期间开拍，与剧集同步播出，音乐剧和沉浸式演出都已经完成了剧本创作。
剧集以小说为底本，两位主人公卢凌风（杨旭文 饰）和苏无名（杨志刚 饰）是重新设计的，因为剧集与笔记小说不同，需要贯穿人物，而这两个人物也并非完全虚构，在历史上都有影子。
苏无名可破奇案，唐史有所记载，我们把他设计成为狄仁杰的弟子，是为了让观众更容易亲近他。而卢凌风的身世之谜是全剧的一大重点，在此不做剧透，但历史上确实有一个与其极为相近的人物，在太平公主与李隆基之间起到了非常特殊的作用。
苏无名和卢凌风一文一武相辅相成，却一直在相互较劲，甚至互相为难。卢凌风身为中郎将，贵族出身，武艺超群，高高在上，根本不把苏无名放在眼里。而苏无名虽出身寒门，小小县尉，却自持狄公弟子，就是不给卢凌风面子，形成了很奇妙的搭档关系。
整部剧是单元剧的结构，由《长安红茶》《石桥图》《黄梅杀》等八个单元组成，每个单元就是一个案件。案件与案件之间也有千丝万缕的联系，从长安到南州、橘县，又到湖州，再到洛阳，最后回到长安。苏无名与卢凌风一路走，一路侦破诡案，看似平静的旅程，悬案与险情却总在不经意间突然发生。
整部剧都是在横店拍摄，因结构上是单元剧，又是按照剧本顺序拍下来的，所以长期以单组拍摄为主，直到杀青前，才开了很短时间的B组。拍摄难度大，主要是因为故事紧扣卢凌风和苏无名，没有其他支线。
八个故事是在七个不同地方发生，每个故事都需要有自己的主场景，从长安到南州，场景的风格大不相同，既费功夫，又费预算，制片和美术叫苦连连。但我希望利用这个戏，锻炼团队，要想打硬仗，就得有过硬的队伍。
剧中，观众可以看到我们打造了盛唐的不同景象，既有繁华的两京街道，也有阴森可怖的鬼市，更有南方偏僻的小城，这里是一个丰富立体且有层次感的大唐。
《唐朝诡事录》没有灵异元素，视觉上的奇观基本都是幻象。前段时间请专家把关，专家给出了“全剧传递出破除迷信、正必压邪的坚定信念。”有了这样的评价，我对剧集的信心也更强了。
《唐朝诡事录》的造型设计师是陈敏正老师，他是长信的重要合作伙伴，之前的《小娘惹》惊艳了东南亚的同行，受到海外媒体的盛赞。他很喜欢唐朝，让他稍觉遗憾的是，女性角色太少，我们会在后面的续集中，给陈敏正老师更多的发挥空间。
这部剧的前期拍摄用了7个月的时间，2021年5月份杀青。目前后期制作和送审工作已完成，随时准备播出。
《唐朝诡事录》是长信传媒诸多自主研发项目之一，我们会认真打造，深度开发。比起购买大IP，我更喜欢创造IP。
《唐朝诡事录》虽未播出，但续集已经在创作中，短视频剧作为宣发联动产品，即将在春节期间开拍，与剧集同步播出，音乐剧和沉浸式演出都已经完成了剧本创作。
我一直认为平台不应该过于倚重单部剧的效益，要看后续，要给培养IP一定的时间和空间。不然每部新剧，都要依靠很贵的小说版权和既贵又不好请的个别明星，效果不一定好。因为不能光想播出之际的热搜，还要思考播出后到底留下了什么，还有哪些剧集以外的价值？
真正的IP不仅要一鱼多吃，还要有持续产生的新内容去完善它，补充它。我非常看重《唐朝诡事录》的沉浸式演出，不出意外，今年夏天上海的玩家可以先体验，那个时候你可以是“苏无名”，也可以是“卢凌风”。
沉浸式演出并非电视剧的剧本，但相互间有关联，甚至有互动。我第一次看见打印出来，将近半米高的剧本时，笑得合不拢嘴。这是个新的业态，设计玩法和写剧本的都是年轻人，我读起来都费劲，但年轻人们已经开始在公司试着玩了起来，据说很奇妙。
关于打造IP，之前我们有《灵魂摆渡》，它不仅有三季网剧，还有番外剧场版《风华绝代》和网络电影《灵魂摆渡·黄泉》。
2021年，我们又在海外推广了《灵魂摆渡·南洋传说》，这也是爱奇艺国际版的第一部定制剧。音乐剧《灵魂摆渡·永生》2020年首演，刚刚在上海完成了新一轮演出，口碑爆棚，反响热烈。《灵魂摆渡》的短剧集也在筹划中；相关的有声书、漫画等衍生品也在陆续推向市场，这就是让一个IP的商业价值实现最大化的尝试。
“南洋三部曲”是我们在海外的跨文化IP布局。
2020年在央视八套播出的《小娘惹》是第一部，由中国团队与新马团队合作摄制，实现了文化与技术的深度交流。正在拍摄的《南洋女儿情》，讲述了华人女性下南洋的奋斗传奇。而《南洋英雄泪》以南洋机工为选题，聚焦华人先辈们为反法西斯战争而做出的杰出贡献。
内容造船，文化出海，我们希望“南洋三部曲”能够更好地沟通海内外华人的感情，以海外华人为题材的创作，能够增加国内影视市场题材多样性，并为中国文化走出去做一些尝试。
不可不提，现在整个行业遇到一些困难，怎样在生存破局的同时，为观众提供更需要的视听节目，是我每天都要想的。
2020年起，长信传媒与灵河传媒一起开始布局中短视频，如今已在B站、腾讯、爱奇艺等多家平台播出了多部短剧集，《六神无主》《谁？异能者》《替身姐妹》等，都取得了很好的成绩。
个人看法，短视频不会取代长视频，未来一定是多平台并行。爱奇艺、腾讯、优酷这三家长视频平台，经过了多年的市场检验，是许多热爱视频业务的兄弟姐妹们用汗水浇灌出来的，怎么可能会轻易被取代？
未来应该是不同的平台，用不同形式的内容向用户提供更专业的服务而已。做出过巨大贡献的长视频平台经过调整，一定能为行业带来更平稳，更持续的生态环境。短视频入局剧集项目也是好事。毕竟还有很多热爱视频艺术的年轻人需要机会，短视频业务更有利于培养和发现人才。
在未来，流量应该是可以制造出来的，而不仅仅靠流量明星带来。比如现在很火的柳夜熙（电脑虚拟美妆达人），完全是虚拟人，已经成为流量的代名词，未来的世界可以重新想象了。
在变化中应对变化
以前大家知道我，可能都是因为我的导演、编剧身份。十余年来我拍了很多年代传奇剧，并且都在播出时为电视台创造了很高的收视率。
最近播出的《勇敢的心2》在2018年完成，也早早被两家一线卫视预购了。但因为种种阴差阳错，一直没能安排播出，我们就选择了首轮纯网播出，后续会有卫视的二三轮播出。
我并不觉得这是失败，坚定地做好内容，具体在什么平台播，播出什么样的效果，那是“一剧一命”的事，有很多老观众在视频平台追看了这部剧，也算我为视频网站“拉新”做出了微薄的贡献，我已经很开心了。
说到传奇剧，这一次写的是文化人抗战，让知识分子成为传奇剧的主角，也是很大胆的尝试。从《铁梨花》《红娘子》《打狗棍》《大秧歌》到《勇敢的心1》《勇敢的心2》，能写的人和故事都写得差不多了，以后我会谨慎做传奇剧。
拍什么剧是市场的选择，只能顺应趋势，在变化中寻求属于自己的位置和风格，不变化就会被市场淘汰，谁都一样。
如果说2011年成立完美建信是我的第一次创业，那么2018年的长信传媒就是我的二次创业。我没有经过什么A轮B轮融资，2020年底直接在新加坡上市，但过程绝不像说起来这么简单。我没有选择退休，而是迎难而上，首先要感谢团队的支持，也要感谢家人的支持，我是个闲不住的人，也许未来在这个行业里干不下去了，还会去另一个行业里做学徒。
对于我个人而言，公司上市意味着比以前更忙了。我除了是CEO，还要担任部分作品的监制工作，有时还要帮助别人写一部分剧本，改剧本更是推不掉的责任。
一到公司，各种事儿都来了，没有了创作的时间。我只能早起，利用上班前的时间，用录音的方式完成一部分创作，下班后再校对，为此，眼睛花得更厉害了，但我乐在其中。
未来，我希望逐渐减少个人创作，我希望自己做一个合格的编剧助理、导演助理和后期剪辑助理，帮助更年轻的编剧、导演，树立品牌，我这个打零杂的就心满意足了。
“弃我去者，昨日之日不可留。”电视剧昔日的辉煌是时代成就的，我怀念、感恩，但我知道回不去了。创作者的光荣是作品本身带给我们的，作品在哪里播出，以什么形式与观众见面都无所谓。如果观众不再需要长篇剧集了，我直接开直播说书也没问题，若有三五知音一直跟着听下去，不亦乐乎。
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