这几年郭靖宇更坚定的是，如果想真正地对产业有意义，不仅要原创，还要完成原创的IP系列化开发。但即便已做成唐诡与灵魂摆渡，面对正在展开的新IP计划，他依然认为“没有任何绝招可言”，“就一点，认真写”。

在前两季剧集连续成功之后，唐诡却来到了郭靖宇导演口中“最难”的节点。为了未来多季的走出去，先建设好更加完整的世界观，是他们此时必须做的事。

于是从第三季《唐朝诡事录之长安》，到担起第四季作用的横屏短剧《唐诡奇谭》，回到长安，站在“中心”处对政经人文等进行更深入的渗透，才能为后续大版图、多样化的地方故事打开生长空间。

我们可以看到，故事中的压强一步步升至临界点——《康国的金桃》单元先引出年轻天子与大长公主之间白热化的明牌对抗以及朝堂暗处阴谋不断的紧张局势，随后争权拼杀动作逐渐升级，如《去天尺五》里双方权臣争夺士族支持力量，《解忧店》中则有人动用杀手组织血滴对天子布下刺杀局；而随着被认为“无能”的天子在《盛世马球》中展露出令内外宾服的政治智慧与威慑力，同时更有《眚宫歌》透出他加强手段、将地方官员调任京中要职以破解长安重臣倒向公主的局面，公主也最终决定放手一搏。

在这样的推进中，一方面自然是将唐诡系列的整体进程推向重要的阶段转折点——正如前几日第五季蜀道篇官宣，公主人生的落幕写法与卢凌风命运的莫测走向，成为观众关心和讨论的焦点。

但更重要的是，变局也将为未来的故事撒下更多的种子。

比如洗牌之后常有的格局变化、制度改革，如何实现更安定的与民生息，可能成为新的朝堂背景。

比如变局中曾撬开的种种社会缝隙，士庶之争，被压制的阶层群体对权利与命运的挣扎，这些重要痕迹可能成为长期存在的时代声音，影响更多的人心诡变——典型即如《借龄者》中一场仵作大赛所引发的连环血案。

又如，人物群像中所蕴含的流动性与想象力，不可小觑。这一季很有趣的是曾经老好人般的南州长史熊千年，调到长安后，在特殊的政治生态中被激化出深藏的面目；可以想象，雍州长史杜铭、长安辛县令的贬职只是个开端，未来的一场巨大政变会埋下更多的恩怨离散——正如唐诡时间线之前数十年的朝堂生态，为前三季包括《唐诡奇谭》留下了冒名顶替的“斜封官”、漏网之鱼的叛逆者、站错队的失败者等各色人物所搅动的诡事——新的变数也会在长远的故事中不断露出新的引线。

在最关键的朝堂视角之外，经济、文化与世界气象层面，今年连续播出的唐诡新篇，也在共同完成着重点刻画，比如繁荣的国内外商贸与丰富的新业态、本土与外来并存的多宗教信仰、传统性现代性交织的百姓生活与情感困境、复杂多变的边境关系等等。当唐诡离开政治中心、继续行走四方之时，可以想象这些更具广泛性的因素影响力将会上升，交替创造出新鲜精彩的故事。

“长安的故事是很难得的，等离开了长安，再想写这么层次复合，厚重、有深度、有探索性的案子，就比较难了。”郭靖宇说，“未来的故事会离民间疾苦更近，它一定程度上会影响整体的复杂性，但这也不要紧，我们会选择彼时大唐比较重要的城市去做，去挖掘更多的可能性。”

他与我们畅想，益州、扬州、广州等地，都可能是唐诡小分队要行走的地方。“比如在益州这样疆域较广的地区，我们可以结合节度使制度，在地方的军事政治上找到一些机会。扬州，它是那个时候中国走向世界的一个出口，从扬州先顺江而下再去入海，这就有它独特的空间。广州也非常有趣，大唐时已经有世界各国的商人集中在此了，它也会有自己的复杂性。”

事实上，基于这一年的唐诡篇章，我们还可以看到它对自身表达气质与文化价值的进一步探索、确认。

如果说此前唐诡的关键印象在于“诡”，那么此后，在这一皮相基础之上，骨相上的“诗意”可能会更强化。这不仅仅是《旗亭画壁》单元中最直观的诗人豪情浪漫，更内核的是如《去天尺五》韦杜二县尉对家人家族的烈性守护，《借龄者》老仵作对职业底线与尊严的悲壮坚守，《盛世马球》鸿胪寺卿裴勉对国家利益与责任的强硬坚持。“诗意”将成为唐诡系列塑造时代与人物精神风骨的一个关键方法和核心表达。

与此同时，当唐诡已经成为现下流行文化中关于大唐最重要的文化IP，创作者也在其中更注重自身的责任。书写历史既要有艺术的留白，也须有必要的清晰——“为什么《白泽的踪迹》中公主与上官婉儿之间的过往我们要花费笔墨解释得很清晰？因为当几年前上官婉儿的墓志铭出土后，基本上是改写了史学界关于唐隆政变与开元初期历史的判断，而这与过去所有历史剧中的观点都是截然不同的，所以我们唐诡就有义务把新的结论写进来，通过影视也传递给更多的大众”，郭靖宇强调道。

“探案中推理当然很重要，但是唐诡故事的写法，并不是这种西方式的逻辑，我们是基于唐传奇的基础上去写的，用老祖宗的叙事方法，以人物为核心去展开。”

郭靖宇导演把握唐诡系列发展的根本点，就是写好人物，更好地推进人物关系，将季与季之间的变化落在主要人物中去细做。

第一季是树立人物，以循序渐进的方式让探案小分队形成；第二季是在向西的路途中共同经历磨难，在具体的问题中去碰撞异见分歧，让小分队的友谊更深刻；第三季则是回到政治中心共同经历腥风血雨，在商业中心、民众中心的复杂性中去重新磨练团队，这样未来再走出去，会更有根基。

“那么比如说在《唐诡奇谭》中，鸡师公过去在血滴组织的遭遇揭开了一部分，第五季还要再继续展开；包括在第五季，卢凌风身上最重要的一个变化就是怎么去面对母亲在政变中离世的事情——小分队内部一直都会是团结的，但可能经常会因为一个人的故事带来了互相之间的变化，这可能是我们一直会持续下去的戏剧创作方式。”

郭靖宇说自己塑造人物的方法是从评书话本里拿来的。“你看过去的民间艺人特别会讲故事，人物形象几场戏一描绘出来，你就知道他是个什么样的人，甚至会知道他未来的走向。比方说长坂坡救阿斗，它不光写赵云怎么样，同时写站在高坡之上的曹操是什么样的，徐庶是怎么说的，从人的复杂性各方面去分析。我小时候听这个故事的时候，我就不仅喜欢了赵子龙，我也喜欢曹操，因为他有惜英雄的气度。”

在他看来，讲好中国人的故事，最重要的是抓住五千年的悠久文化与成体系的道德教育根植在每个人心中的东西，“如果凭空编故事，那可能是得不到观众认可的，我们从古人的所作所为中去真正找到他，可能才是上策”；并且，以其中的具体差异去形成人物的鲜活与戏剧点。

比如卢凌风，士族的传承与教育对他非常重要，他是个“心里揣着祖宗牌位”的人，因此对自己的行为有着很多约束。与他相似的，比如《去天尺五》中陈姓士族的小配角，他为了谋生成为了一个当时被人看不起的商人，但他同样放不下内心的条框，因此会去祠堂祖宗牌位前忏悔——而恰恰是这样一个因人物背景而产生的举动，成为了这一故事的破案关键。

形成鲜明反差的，是樱桃、薛环这样不知来处的人，他们就会更加简单纯粹。比如薛环在第一季对卢凌风并没有好感，但后来佩服卢凌风的武艺、拜师学艺，师父对他好，他就对师父好、忠诚跟随。

再如苏无名，他的一大成长背景在于父亲被害的不白之冤，这使得他走上拜师狄公的查案之路；而另一背景则是书读得很多，他的一切举动来源于对知识整合分析之后，再去梳理判断。

郭靖宇认为，唐诡到第三季，人物已经基本做好，团队磨合成熟，已经不再需要专门为了人物矛盾而去做故事，“人物的个性在我和编剧魏风华的脑中已经比较清晰，未来发生什么样的故事，人物会按照自己的心理逻辑去发生反应、进行选择，可以说不是将情节硬加给人物，而是在人物的个性上长出情节，所以往后会越写越容易”。

郭靖宇导演是行业内对原创最有“执念”的创作者之一。并且通过这几年的实践，他更坚定的是，如果想真正地对产业有意义，不仅要原创，还要完成原创的IP系列化开发。

正当下唐诡IP所呈现出的矩阵力量与长尾效应，或许就是最好的证明。《唐朝诡事录之长安》开播24小时爱奇艺站内热度破9500、25小时破9800，创下平台历史新纪录；横屏短剧《唐诡奇谭》站内热度亦高达7886，在云合短剧热播榜上连续7天市占率超60%；12月26日新上线的竖屏微剧《九重楼》，在一天后站内热度即破6000，刷新爱奇艺微剧最高纪录，而前任“最高者”正是自家一个月前上线的《长安县尉》。并且从长安篇热播开始，唐诡前两季长剧都同时回归爱奇艺热度榜TOP5，登榜长达二十多日。

就在2026年初即将开业的爱奇艺新一代主题乐园中，唐诡IP也是最重要的开发项目之一，吸引了许多爱好者的提前关注。

即便已经手握唐诡与灵魂摆渡两个大IP，但面对正在展开的新IP计划，郭靖宇依然认为“没有任何绝招可言”，“就一点，认真写”。

“没有任何故事，是前人或者同行没尝试过的。到你了，就是你能否拿出你足够的耐心、投入足够的精力，能否扬长避短，然后塑造典型人物，塑造可看的故事，其实就是下功夫，研究市场、写剧本、制作时，都要整体上下功夫。”

迎难而上，而不能遇难就躲，“比如我们在创作唐诡长安时就知道《诺皋记》和《去天尺五》一定是观众最喜欢的，但我们不能只顾着这一点就在开篇把它们抛出，我们需要先跟长安的朝堂接驳得严丝合缝，通过前三个最难的故事把不足的世界观先建好”。

与此同时，郭靖宇更清晰地意识到影响IP开发的一些“不成功因素”，典型如“一部作品过于依赖个别创作者的影响力，无论是演员的流量，或是编剧一个人的创作力，那就很难系列化开发”。因此唐诡团队，从一开始就统一思想，“大家带着对IP深切的爱，把这项工作当成自己未来很多年要走的艺术创作之路”。

这个过程也是作品、IP与创作人才能够同步成长的机会。目前长信传媒的中青代人才就在大的内容矩阵中接力试炼。郭靖宇告诉我们，今年横屏短剧《唐诡奇谭》就是由公司中生代的郭世民导演执导；两部竖屏微剧《长安县尉》《九重楼》，都是由唐诡长剧的文学策划邸哲文担任编剧，更年轻一代的关达、商尔飞两位导演分别执导。未来长剧、短剧、微剧甚至可能的院线电影、网络故事片，都会给更多年轻人机会，由合适的人上。

就在我们采访之时，郭靖宇带着公司的年轻编剧，已经开始写起新IP《烟雨神游记》的剧本。

对照着自己摸通的“原创+IP系列化”的方法论，他有思考过去神话改编创作领域的问题，“一方面，比如很多神话改编会取材于山海经某篇或聊斋某篇，事实上这些故事体量都非常小，放大成一部完整的剧集是非常困难的；另一方面，很多这种项目开发，或是做不好贯穿角色，或者干脆每个单元换个主角，这样做下来我觉得其实都违背长剧的规律”。

因此郭靖宇此次的选择，是对中国传统文化中所有可能关于神话的内容进行综合取材，“诗经、楚辞、唐诗、宋词，当然也有聊斋、西游记、封神演义、搜神记，总之所有能够想象到的神话故事都是素材，我重新设置了一个结构和一组人物关系，让他们用双脚去丈量神州大地，在这个过程中去遇到一个个故事，甚至我也想好了方法，让主线人物在多季中始终能够贯穿”。

在这个IP的起点处，郭靖宇已经比之过去设想起更多的可能性，更长远的综合性开发，影游漫改编，未来与文旅合作、开创属于东方神话的乐园、让传统文化能在年轻人度假休闲中占据重要位置……郭靖宇很有信心，从世界观和未来影响力上，这个新IP完全有机会与唐诡并驾齐驱。